《第一炉香》剧情简介
雷迪突然感觉到这个阿甘是极其可怕的人这根本就不是平时和科伦在一起的那个质问他：为什么一定要杀了她你们的关系可不一般说话的同时已经准备好战斗了这个问题阿甘也如实地回答了他...但为什么我没看见这里真正的主角他指的是科伦为什么不在场温顿抬头看了看天上什么也没有就算是有他也看不见疑惑地问道：我的时间可不多能不能帮我把他弄下来科伦已经...
阿甘也知道这是事实只好多一事不如少一事只希望这个科伦能真的老实呆着但这种希望连科伦自己都不敢去奢求好吧我不再找你们两个的麻烦了但请你回答我几个问题这些都...
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畅在路上
警察那条线就是为了宣传家庭至上吧毕竟窃听过于无脑毒贩也相当流水线第一炉香甚至老人自己对传统价值观的回归也有着事业破产、垂垂老矣的前提而至于最后不仅赢得了亲人的和解还能以英雄的姿态入狱还能在监狱里种花...只能说开心就好
宇宙大满贯
男主自始至终都用第三人称作为主语透过这一设计清晰地看到法斯宾德对于社会的指控全片几乎都由室内戏构成维米尔式的构图与色调不仅强调彼时德国对于异族切齿的仇视而且通过色彩与肉身产生的巨大张力展现沦落人的悲凉底色在法斯宾德看来结构性歧视是生活的常态具体到个人也会不自觉地陷入系统性排外的漩涡横亘在爱之间的不止族裔年龄而少许理解与陪伴也许轻而易举地就可抵达欲众生皆孤苦他人即地狱
古德达
3.5回到日本电影的起点完成对默片的多重致敬调度上模仿了打闹喜剧、追逐片等最早确立下来的电影类型包括警察角色的设置第一炉香同时又有一些现代的手法例如爱情线的反高潮处理、以解说员为后现代式混剪解说完成对这一群体的礼赞（致敬的高潮）“电影史是一长串牺牲者的名单”在这里应该被改写成电影史是一长串无名者的名单为这些人著书立传的愿望实现了但导演规避了有声片的冲击、也并不打算深入讨论解说员的创造性/独立性问题因而整体上显得好看、热闹、怀旧但简单
